Foto: Hodari

-¿Es usted un romántico?- pregunta la heroína de la película.
- Sí- responde su héroe -. ¿Le molesta?
-No- concluye, sabihonda, la mujer -. Todos tenemos algún defecto.

Xavier Velasco * Diablo Guardián

Nuestras palabras

nos impiden hablar.

Parecía imposible.

Nuestras propias palabras.

En cierto sentido todas las vidas son una misma cosa,

ya que cada vida es una cuerda.

Pero unas cuerdas sirven para saltar a la comba

y otras para ahorcarse con ellas.

y aquí entre dos calmas

lejos del cementerio

abro un libro de silencios

por la página de tu espalda

y encuentro la palabra alegría

y la palabra alegría lleva acento

y yo se lo quito

y te lo pongo en la nuca

Pedro Casariego Córdoba
Poemas encadenados (1977-1987)
Editorial Seix Barral. 2003

Encuentro

Alguien entra en silencio y me abandona

ahora la soledad no está sola.

Tú hablas como la noche.

Te anuncias como la sed.

Alejandra Pizarnik

Puede parecer una broma... pero no

Imaginemos que sufro un impulso pasional, me he enamorado de otro ser humano, y declaro mi amor, mi pasión, por él o ella. Siempre hay en esto algo perturbador, violento. Puede parecer una broma, pero no hay nada de ello: no se puede emprender un juego de seducción erótica de modo políticamente correcto. Hay un momento de violencia; cuando se dice: "Te quiero, te amo"

Slavoj Zizek

Nostalgie

- Je n'ai même jamais entendu sa voix.

Et un instant plus tard :

- C'est une souffrance étrange.

Doucement.

- Mourir de nostalgie pour quelque chose que tu ne vivras jamais.

(Soie, Alessandro Baricco p.98)

Silencio

La noticia ha salido en casi todos los medios. Fausto Triana de Prensa Latina escribió al respecto:

Un lugar menos para la sonrisa: falleció Marcel Marceau

París, 23 sep (PL) El mundo tiene hoy un lugar menos para la sonrisa inteligente: ha muerto Marcel Marceau.

Reconocido como el más grande mimo del mundo y posiblemente de la historia, Marcel Mangel, nacido en Estrasburgo, Francia, en 1923, falleció a los 84 años de edad, rodeado de sus seres más queridos, ayer sábado en un lugar no precisado.

Creó muchos personajes emblemáticos, al calor de su inspiración en figuras internacionales del cine mudo como Charles Chaplin, Buster Keaton y Laurel y Hardy, pero tal vez Bip fue una suerte de alter ego con su rostro de payaso y chistera desvencijada.

Alumno de la escuela de teatro "Sarah Bernhardt" de París, donde tomó cursos de pantomima de Etienne Decroux, Marceau hizo célebre entre sus obras de un vasto repertorio Adolescencia, madurez, vejez y muerte.

"Logró en menos de cinco minutos lo que la mayoría de los novelistas hacen en volúmenes", dijo un crítico francés fascinado con ese poder de síntesis y expresividad que siempre caracterizó a Marceau.

Sobreviviente de la Segunda Guerra Mundial, donde se alistó con las tropas aliadas, Bip, como llegaron a llamarle cariñosamente por su entrañable personaje, descolló también por sus papeles en El fabricante de máscaras y El jardín público.

Para quienes lo vimos actuar, Marceau tenía el don de convocar a una sonrisa reflexiva y profunda, hurgaba en las nostalgias del alma sin ser demasiado incisivo y terminaba siempre con un mensaje cuando menos conmovedor sin dramatismos.

Después de recibir en 1948 el premio Deburau (en memoria de Pierrot), uno de los tantos en su carrera, fundó su compañía de pantomima y se presentó en los mejores teatros de París, Europa, Canadá y América del Sur, y más adelante en Estados Unidos.

Desde Bip, hasta un camarero malhumorado, un domador de leones o una mujer que teje, era de esos artistas que conquistaba al público a primera vista o provocaba bostezos.

Generalmente encantaba, como lo hizo en su gira de despedida a los 82 años de edad, todavía con una increíble versatilidad histriónica de la mímica por Cuba, Colombia, Chile y Brasil.

"Cuba es ya parte de mi historia", dijo emocionado en La Habana cuando los espectadores no parecían dispuestos a poner fin a una larga ovación tras una de las impecables actuaciones de Marcel Marceau.

Nagiko Fuziwara

Hopper o las alegorías de mi pasado

Andando por los archivos escondidos de mi compu me encontré con ésta imagen. Hace mucho que no la veía y de repente me trajo recuerdos de un ex-amor platónico que se ha perdido en algunas calles de la ciudad de México (creo).

Después de algunas desilusiones con ese mismo ex-amor, días o meses después de la última charla, me encontraba caminando por Metepec. Mis pasos me llevaron a Rayuela, en donde entre los libros encontré, precisamente, uno de Edward Hopper... con la misma imagen en la portada.

Pensé un par de minutos en la compra, ¿sería por gusto o sólo porque me traía recuerdos algo dolorosos?.

Decidí llevarlo conmigo cuando lo abrí y en una de las primeras páginas vi que el escritor lo tituló Transformaciones de lo real. Ya no sé si creo en las señales, pero el título me hizo sonreír. Y cuando descubrí el nombre de la pintura que me había provocado tantas reacciones, mi sonrisa quedó permanente en mi rostro:

Transnochadores, 1942
Óleo sobre lienzo, 76.2 x 144 cm
The Art Institute of Chicago